Японский театр современности

Сингэки (что в буквальном переводе с японского языка означает «новый театр») – особая театральная форма, которую можно сравнить с театром Запада в 20 веке. От традиционного театра Японии, такого как Но и Кабуки, где ведущая роль отпущена мелодии и танцам, Сингэки отличает присутствие диалога, а также психологический реализм.

На переломе 19 и 20 веков, в момент зарождения нового театра, лидеры этого движения взялись за реализацию создания драмы, которая бы могла легко реагировать и отражать молниеносные изменения  в политической, экономической, духовной и национальной жизни жителей Японии. Справедливым будет утверждение того, что свои обороты движение набрало благодаря появлению пьес Генрика Ибсена, а именно их переводов. Внутри движения и за его пределами хорошо известен яркий энтузиаст пьес Ибсена – Каору Осанаи (1881-1928). Именно благодаря ему в 1909 году была создана компания театрального направления, которая на протяжении 10 лет ставила новые японские пьесы и западные произведения.

Второй по значимости  участник нового театрального движения  — Сёё Цубоути (1859-1935). Он серьезно подошел к подготовке актерского состава и понял, что им нужна специальная подготовка. Трудность состояла в том, что, во-первых, в тот момент большее количество участников трупп, которые были задействованы  в традиционном театре, не подходили для Сингэки, а во-вторых – в Кабуки и в Но женские роли поголовно исполнялись мужчинами. Ища выход из ситуации, Цубоути обращает свое внимание на любителей обоих полов и начинает их тренировку, которая предполагала участие актеров в ранее не известных постановках в Японии. Под началом Цубоути  в 1906году была создана группа, получившая название Бунгэй Кёкай.

Следующий толчок для развития театра был получен в результате печального события, а именно Кантонского землетрясения, разрушившего большое количество столичных зданий театров в 1923г. Ровно через год Осанаи отстроил и открыл небольшой театр, который был оборудован по последнему слову техники на тот момент и носил название Цукидзи сёгэкидзё. Этот театр стал главной «кузницей кадров» тружеников театральных подмостков, которых знакомил с большим количеством европейских пьес. Благодаря влиятельной практике Осанаи театральные компании вышли на ведущие места в Сингэки.

Престижный рост театральных компаний служил стимуляцией многих выдающихся романистов того времени, например Кобо Абэ, Масакадзу Ямадзаки, Юкио Мисима, Минору Бэцуяку.