Мастерство кукловодов Бунраку: 30 лет обучения

Куклой Бунраку одновременно управляют три человека. Главным считается тот, кому доверена голова, туловище и правая рука. Его называют водителем тела — оми-дзукай.  Двое других — хидари и аси, — «водят» левую руку и ноги.

Поразительная согласованность их действий требует, какой-то невообразимой подготовки. Ведь куклы двигаются по сцене самым естественным образом, практически ничем не отличаясь от живых людей. При этом нужно учесть, что сами артисты постоянно молчат, поскольку в дзёрури за всех разными голосами говорит гидайю. От кукловодов требуется синхронно с текстом что-то показывать жестами, а что-то мимикой кукольного лица.

Изначально артист в течение десяти лет овладевает движениями ног. Затем еще одно десятилетие учится управлять левой рукой. Только после этого он начинает изучать правую руку и голову. Поэтому среди оми-дзукаи нет ни одного человека, моложе 50 лет.

Во время спектакля артисты как бы сливаются с куклой, превращаясь в единое целое. Был случай, когда на сцене одна кукла очень долго дожидалась своего выхода, спокойно сидя в декорациях. Но, когда настало время выходить на авансцену, аси-дзукай задержался в кулисах. В полном недоумении «водитель головы» посмотрел направо и налево, те же движения повторила кукла. Затем она нетерпеливым жестом позвала свои «ноги», и когда они появились, спокойно встала и включилась в сюжетную линию.

Обычно кукловоды одеты в бесформенные черные балахоны и не отвлекают внимание зрителей. Однако есть пьесы, когда оми-дзукай выходит на сцену в богатом кимоно с открытым лицом.  У этого приема есть собственное название – дэдзукаи, но в классическом понимании японского театрального искусства этого быть не должно.

Все аспекты спектакля Бунраку, подобно нитям управления куклой, гармонично переплетены между собой. Сливаясь в подсознании зрителя, они создают очень глубокое и сложно объяснимое словами ощущение.

Безусловно, для уха европейца звуки гидайю очень непривычны. Говорят, чтобы их понять, нужно самому попробовать декламировать подобным образом.

Голос чтеца утробный, связки напряжены и стиснуты. Звуки словно под большим под давлением выскакивают наружу, хрипят, клокочут и рвутся. Создается впечатление, что им все же не удается вырваться из утробы гидайю.

Вполне возможно, подобная манера исполнения обусловлена содержанием большинства пьес. Основной их лейтмотив – конфликт долга и желания. По сюжету герои постоянно наступают на «горло» своим чувствам, подавляя их. Наверное, поэтому сдавленные хриплые звуки вырываются из горла гидайю.